4．四开身外套原型的绘制﹣﹣公主缝后片辅助线的绘制：从点 Ao往右量取0.5~0.7cm定点 Fg，然后从此点下画垂线，垂直到腰线，垂足为点 Fc，再从此点往右量取0.5~0.7cm定点 Fd，从此点下画垂线，垂直到臀围线，垂足为点 Fh。前片辅助线的绘制：从点 Bg垂直下画垂线，垂直到腰线，垂足为点 Fe，再从此点往左量取1cm定点 Ff，从此点下画垂线，垂直到臀围线，垂足为点 Fi。设计线和结构线的绘制见下图。
设计线设计线要画的自然顺直，以体现款式设计意图为最终目的。结构线以最终体现人体结构和款式风格来绘制。
后侧片和前侧片的立体化处理方法和步骤与通天缝的绘制一样，如下图所示。
对于“立体化处理量大小的控制，一般在0-0.6cm之间。收腰越大的服装款式，这个量就越大，收腰越小的款式，这个量就越小，宽松款式的制版就不需要这个量了。另外，腰省的个数越少，也就越需要这个量的处理，反之亦然。
前中片和后中片的修正。
把胸肩省转移到分割缝中，并把它作为吃量消化在分割线中。下图是“样板立体化处理“之后的公主缝样板。我们可以看到“结构片“的后侧片和前侧片有了很大的变化。
5．四开身外套原型的绘制﹣﹣胸颈缝后片辅助线的绘制：从点 Ao往右量取1cm定点 Fg，然后从此点下画垂线，垂直到腰线，垂足为点 Fc，再从此点往右量取0.5~0.7cm定点 Fd，从此点下画垂线，垂直到臀围线，垂足为点 Fh。
.前片辅助线的绘制：从点 Bg垂直下画垂线，垂直到腰线，垂足为点 Fe，再从此点往左量取0.5~0.7cm定点 Ff，从此点下画垂线，垂直到臀围线，垂足为点 FI。设计线和结构线的绘制见下图。
后侧片和前侧片的立体化处理方法和步骤与通天缝的绘制一样，如下图所示。
下图是“样板立体化处理“之后的胸颈省缝样板。我们可以看到“结构片“的后侧片和前侧片有了很大的变化。
第二节有背中缝三开身外套米式原型一、常见三开身外套米式原型1．对常见三开身外套原型的认识三开身米式原型是男女装采用比较多的一种分
割形式，尤其在男女西服、大衣、茄克中更是普遍。它的特点是简练，线条流畅，整体感强。在职业装、时装的设计中，都离不开它。三开身和四开身是相而言的，它们不是孤立存在的，而是可以互相转化、综合应用的分割形式。经过大量的立体裁剪和实践的检验，我们发现，三开身原型是由四开身原型转化而来。
前面穿着效果有背中缝三开身的正面穿着效果中，可看出臀围线以下的下摆造型不是垂直状态，而是往外倾斜的：臀围线以上部分呈合体状态，体现人体曲线美。另外一方面，我们发现前片的分割线较少，衣片的整体感强。
侧面穿着效果在侧面穿着效果中，可看出臀围线以下的下摆造型呈垂直状态；臀围线以上部分呈合体状态，体现人体曲线美。衣身的分割线主要集中在侧片，袖窿的下面，几乎被袖子盖住，从而有助于整体感的塑造。
背面穿着效果背面穿着效果与前面的穿着效果是一样的。后片的分割线也较少，整体感强。
2.常见三开身外套原型的来源
把点 Ah和 Am连接起来可作无背省的原型。
后腋下省的0.5cm转移到背中省去，因为背下省已去掉，造成后片在腰部太宽，为了取得平衡。
前面的章节已经讲过，“后下片省区“内的各省道量可以互借。由此我们就可以把侧缝省转移到后腋下省中从而生成三开身。但为了更好更准确地体现人体结构，我们通过旋转和平移的方法进行省的互借。这样不会改变服装的结构，着装效果，也符合衣片的生成规律。如图所示，先绘制基础框架。
把背中缝线和后腋下省线绘制流畅。
从后侧片的腰围线处剪开。这时后侧片分成了后上侧片和后下侧片。下一步针对这两片进行处理。
以点 Af为圆心，后侧上片进行旋转，合并侧缝省。
后侧下片平行向右推移，直到侧缝省合并为止。这时我们发现后侧上片和下片之间有一个重叠的量，这个量在服装制作中需要拔出。后侧片处理之后，侧缝省1.5cm的省量转移到后腋下省中。
“前下片省区“和“后下片省区“一样，省量只能在区域内互借，因此把胸下省的1.5cm借到前腋下省是有道理的，不影响结构。
把后侧片和前片重叠的量水平移到如图所示的位置。然后把前腋下省线绘制顺畅自然。
把胸下省的1.5cm转移到前腋下省去，这是因为省的重新分配的原因。
3．常见三开身外套原型的绘制
4．常见三开身外套原型的立体化处理三开身的立体化处理的原理和方法同四开身。具体操作见下图。
第一步：从点 Fu往左边量取1/4胸下省大，约为0.6cm，这个量叫“立体化处理量“。然后连接此点和点 Dt并延长到臀围线上。再从点 Fq作此线的垂线，分别交点为Fu1和Fs1。
第二步：把腰围线 FsFq以下的部分沿腰围线剪切下来，然后以点 Fq为圆心，旋转剪下的部分，使点 Fs和Fs1重合为止，剪下的部分现在已旋转到新的位置。
第三步：以点Fs1为圆心，以点 Fs和 Bw之间的距离长为半径画弧“甲“，以点 Dt为圆心，以点 Dt和 Bw之间的距离为半径画弧“乙“，“甲“弧和“乙“弧相交于一点Bw1。然后如图所示把线画顺即可。
5.常见三开身外套原型的修正﹣﹣腋下省前片胸肩省转移到不同的地方会产生不同的款式，我们把经常见到的版型介绍一下。第一种情况就是把胸肩省转移到腋下省。这种情况在时装和职业装制板中用得比较普遍。
根据款式设计的需要在前腋下省线上剪开。合并胸肩省，剪开线自然打开。重新绘制省道的长短。
6.常见三开身外套原型的修正﹣﹣胸下省第二种情况就是把胸肩省转移到胸下省中，这种情况在女西服和时装中用得比较多。
根据款式设计的需要在腰线以下剪开。合并胸肩省，剪开线自然打开。第四章外套米第四章：外套米式原型
把胸下省剩下的量在前腋下省线上去掉。
7．常见三开身外套原型的修正﹣﹣胸颈省第三种情况就是把胸肩省转移成胸颈省，这种情况在时装中用得比较多。第四种情况就是把胸颈省的省尖偏移位置，靠近前中心线，这种情况在平驳头或戗驳头西服中用的比较多，在绘制时，驳头要盖住胸颈省为准。
8．常见三开身外套原型的完成图以腋下省三开身为例。比较一下绘制图和完成图起了怎样的变化。
二、剑形三开身外套米式原型1．对剑形三开身外套原型的认识所谓剑形是指袖窿下面的省道像剑。这种板型一般用于大衣的制板，有时也用于时装。其板形特点简练概括，豪放大气。
前面穿着效果剑形三开身的正面穿着效果中，可看出臀围线以下的下摆造型呈垂直状态，而不是往外倾斜的；臀围线以上部分呈合体状态，体现人体曲线美。另外一方面，我们发现前片的分割线较少，衣片的整体感强。
侧面穿着效果在侧面穿着效果中，可看出臀围线以下的下摆造型呈垂直状态；臀围线以上部分呈合体状态，体现人体曲线美。衣身的分割线在袖窿的下面，几乎被袖子能盖住，从而有助于整体感的塑造。
背面穿着效果背面穿着效果与前面的穿着效果是一样的。后片的分割线也较少，整体感强。
2．剑形三开身外套原型的来源我们沿用常见三开身图（见P105）的分析步骤接下来分析剑形的来源情况。
后片和后侧片整体水平左移1.5cm，使臀围线侧缝处不再重／叠，而是对齐为准。
此处由原来重叠的1.5cm变成了0cm。此处下面的重叠量也随之去掉，由此可见，剑形三开身的下摆比常见三开身的下摆要小，就是这个原因。
把侧缝省转移到新的位置。
3．剑形三开身外套原型的绘制
4．剑形三开身外套原型的立体化处理第一步：从点 Fv往左边量取1/4胸下省大，约为0.6cm，然后连接此点和点 Dt并延长到臀围线上。再过点 Ft作此线的垂线，与侧缝线的交点为Fs1。
第二步：把线FtFs1以上的部分沿此线剪切下来，然后以点 Ft为圆心，旋转剪下的部分，使点Fs1和 Fs重合为止，剪下的部分现在已旋转到新的位置。这种立体化处理方法与前面讲的道理是一样的，从顺序上来讲本应该旋转下片，由于下片和前片是连在一起的，较为麻烦，所以旋转上片较为简单。
第三步：以点Fs1为圆心，以点 Fs和Bw2之间的距离长为半径画弧“甲“，以点 Dt为圆心，以点 Dt和Bw2之间的距离为半径画弧“乙“，“甲“弧和“乙“弧相交于一点Bw1。然后如图所示把线画顺即可。
5．剑形三开身外套原型的完成图比较一下绘制图和完成图起了怎样的变化。
三、菱形三开身外套米式原型1．对菱形三开身外套原型的认识所谓菱形是指袖窿下面的省道像菱。这种板形一般用于大衣、套装的制板，有时也用于时装。其板型特点简练概括，豪放大气。
前面穿着效果菱形三开身的正面穿着效果中，可看出臀围线以下的下摆造型是往外倾斜的，而不是垂直状态，臀围线以上部分呈合体状态，体现人体曲线美。另外一方面，我们发现前片的分割线较少，衣片的整体感强。
侧面穿着效果在侧面穿着效果中，可看出臀围线以下的下摆造型呈垂直状态：臀围线以上部分呈合体状态，体现人体曲线美。衣身的分割线在袖隆的下面，几乎被袖子能盖住，从而有助于整体感的塑造。
背面穿着效果背面穿着效果与前面的穿着效果是一样的。后片的分割线也较少，整体感强。
2.菱形三开身外套原型的来源我们沿用常见三开身图（见P105）的分析步骤接下来分析菱形的来源情况。
以后侧片上的点为圆心旋转后侧片，使臀围线侧缝处不再重叠，而是对齐为准。
此处由原来重叠的1.5cm变成了0。此处下面的重叠量也随之去掉。由此可见，剑形三开身的下摆比常见三开身的下摆要小，但比剑形三开身的要大，就是这个原因。
3.菱形三开身外套原型的绘制
4．菱形三开身外套原型的立体化处理
第一步：从点 Fv往左边量取1/4胸下省大，约为0.6cm，然后连接此点和点 Dt并延长到臀围线上。再从点 Ft作此线的垂线，与侧缝线的交点为Fs1。
第二步：把线FtFs1以上的部分沿此线剪切下来，然后以点 Ft为圆心，旋转剪下的部分，使点Fs1和 Fs重合为止，剪下的部分现在已旋转到新的位置。这种立体化处理方法与前面讲的道理是一样的，从顺序上来讲本应该旋转下片，由于下片和前片是连在一起的，较为麻烦，所以旋转上片较为简单。
第三步：以点Fs1为圆心，以点 Fs和Bw2之间的距离长为半径画弧“甲“，以点 Dt为圆心，以点 Dt和Bw2之间的距离为半径画弧“乙“，“甲“弧和“乙“弧相交于一点Bw1。然后如图所示把线画顺即可。
5．菱形三开身外套原型的完成图比较一下绘制图和完成图起了怎样的变化。
第三节无背中缝外套米式原型一、常见无背中缝外套米式原型1.对常见无背中缝外套原型的认识无背中缝与有背中缝原型是相对而言的，在服装款式设计和结构设计中，有很多款式需要作无背中缝处理，由此诞生了无背中缝原型。在男装中比较常见的款式就是中山装，在女时装中也很常见。这一结构原型的特点就是背部有整体感。常见无背中缝外套原型，是把背中缝的劈背量转移到了肩省中。